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达东西方的矛盾冲突这种命题。

无论是商业片还是艺术片，一部电影是否成功的最基本标准就是导演语汇。

在电影里，导演想要从正面或者侧面告诉给 观众的那句话，是整个电影的灵魂。

在《卧虎藏龙》这部戏里，黎安用一条剧情明线和一条剧情暗线交替发展的

手法来完成自己的导演语汇，提出自己对东西方文化乃至整个人类的未来的看法。

在这部电影里，张子怡饰演的玉娇龙是明线，是西方文化的代表符号，象征

着 欲望的无限扩张，象征着人要开放 自由无限制的实现自己的 欲望追求这个思想。

另一方面，邹润发饰演的李慕白和杨子琼饰演的俞秀莲是暗线，是东方文化

的代表符号，象征着人对 欲望的隐忍，象征着东方人含蓄内敛的生活思考。

在影片中，性格鲜明的玉娇龙从不掩饰自己的 欲望，为了追逐自己的 欲望，

她从对青冥剑这一“物”的占有 欲望发展到对李慕白这个“人”的占有和 征服的

欲望，进而扩大到对自己所在生活的彻底颠覆。她所做的一切都是为了使自己高

兴——盗剑、帮助碧眼狐狸、跟马贼头子私奔做爱、出走逃婚、大闹江湖、打伤

关心自己的俞秀莲……她全然不顾自己的行为会对亲人和家族以及关心自己的李

慕白、俞秀莲等人带来多少伤害，只图他自己痛快就行。用我们中国人的眼光来

看，这小娘们儿太他妈操蛋了，狼心狗肺自私自利；但是西方人特别美国人看她

就非常顺眼，脱了张子怡东方人的外壳，这个角色整个就是一个美国牛仔的内核。

而发哥演得李慕白，典型的就是一个东方老学究。他的拜把子兄弟为他挡刀

死了，他后来爱上了自己兄弟的未婚妻俞秀莲。这要是换了现代人或者西方人，

还不好解决，人都死了，何况还是未婚妻，又不是义嫂，直接弄上床搞上手得了

呗。可是李慕白偏偏扭扭捏捏了十几年，一大堆中国传统道义礼教挡着他，生生

把人家从小萝莉等成了老女人。我们中国人很 容易理解这种含蓄的东方式表达感

情的方式，可是西方人美国人就怎幺也看不懂，不知道李慕白到底为什幺不敢上

了那个女的。

黎安导演真是大手笔。这样两条代表着东西